Wie kam er nur auf die Idee der miteinander verbundenen Fünfecke? Der deutsche Baukünstler Hans Scharoun (1893 - 1972) hat aus der Kombination unzähliger Pentagon-Formen die Berliner Philharmonie entworfen, bis heute einer der architektonisch interessantesten und akustisch überzeugendsten Konzertsäle der Welt. Ein Bau, der 1963 fertig gestellt wurde und den Scharoun selbst als großes Musikinstrument begriff. In dem episodischen Dokumentarfilm „Kathedralen der Kultur“ spürt Wim Wenders der speziellen Philosophie Scharouns nach. Es ist, als würde der Architekt selbst durch sein Gebäude führen. Die drei Episoden des visuell ungewöhnlich aufwändig gestalteten Films lassen drei höchst unterschiedliche Bauwerke für sich sprechen. Neben Wim Wenders besucht in einer weiteren Episode Margreth Olin das Osloer Opernhaus von Snøhetta, demokratische Architektur at its best – und Robert Redford porträtiert das Salk Institute in Kalifornien, ein biologisches Forschungszentrum von Architekt Louis Kahn.

How did he come up with the idea of interconnected pentagons? German architect Hans Scharoun (1893-1972) designed the Berlin Philharmonic Hall by combining countless pentagonal shapes, and it remains one of the most architecturally interesting and acoustically impressive concert halls in the world to this day. Completed in 1963, Scharoun himself regarded the building as a large musical instrument. In the episodic documentary film “Cathedrals of Culture,” Wim Wenders explores Scharoun's unique philosophy. The three episodes of this visually unusual and elaborately designed film allow three very different buildings to speak for themselves. Margreth Olin visits Snøhetta's Oslo Opera House, democratic architecture at its best, in another episode, and Robert Redford portrays the Salk Institute in California, a biological research center designed by architect Louis Kahn.

Mit angestoßen durch Wim Wenders entstand die Idee, zu erkunden, „wie Gebäude unsere Kultur reflektieren. Aufgeladen mit den Gedanken und Gefühlen der Personen, die sie erbauten und derjenigen, die sie bevölkern“. Wenders fand die Vorstellung verlockend, dass Gebäude voller Zeugnisse der Vergangenheit, der Gegenwart und der Zukunft sind – und damit so etwas wie ein architektonisches Gedächtnis entwickeln. Die Deutsche BauZeitschrift schrieb zu „Kathedralen der Kultur“: „Man kann seine Lieblinge neu entdecken. Man kann in sie hineingehen, dorthin, wohin man meistens nicht gelangt. Aufs Dach, ins Archiv, nach Schließung, vor Öffnung. Jeder der Regisseure gibt in einem kleinen Interview seine Motivation kund, warum er welche Kathedrale wählte. Hauptsächlich, weil die Gebäude, das Konzerthaus, die Oper oder das Institut, etwas zu erzählen haben."